↱ 서로 관계를 맺게 되는 인연. ↱ 활발하여 부끄러워하지 않는 기운.
허 생원은 계집과는 연분이 멀었다. 얼금뱅이 상판을 쳐들고 대어 설 숫기도 없었으나 계집 편에서 정을 보
여인과의 교제가 없었음. 얼굴이 얼금얼금 얽은 얼굴(곰보). 소극적인 성격.
낸 적도 없었고, 쓸쓸하고 뒤틀린 반생이었다. 충줏집을 생각만 하여도 철없이 얼굴이 붉어지고 발밑이 떨리
작가의 논평자적 개입. 내성적, 소심한 성격의 허 생원. 순박한 인물.
고 그 자리에 소스라쳐버린다. 충줏집 문을 들어서서 술좌석에서 짜장 동이를 만났을 때에는 어찌 된 서슬엔
과연, 정말로. 강하고 날카로운 기세.
지 발끈 화가 나버렸다. 상위에 붉은 얼굴을 쳐들고 제법 계집과 농탕치는 것을 보고서야 견딜 수 없었던 것
자기가 은근히 좋아하던 충줏집을 빼앗겼다는 분노(2-①). 남녀가 음탕한 소리와 난잡한 행동으로 놀아나는.
이다. 녀석이 제법 난질꾼인데 꼴사납다. (머리에 피도 안 마른 녀석이 낮부터 술 처먹고 계집과 농탕이야. 장
술과 색에 빠져 방탕하게 놀기를 잘하는 사람을 낮잡아 이르는 말.
돌뱅이 망신만 시키고 돌아다니누나. 그 꼴에 우리들과 한몫 보자는 셈이지.) 동이 앞에 막아서면서부터 책망
( ) : 허 생원의 말을 간접 화법으로 표현함. 여운을 줌. 잘못을 꾸짖거나 나무라며 못마땅하게 여김.
이었다. 걱정두 팔자요 하는 듯이 빤히 쳐다보는 상기된 눈망울에 부딪칠 때, 결김에 따귀를 하나 갈겨주지
흥분이나 부끄러움으로 얼굴이 붉어진. 화가 난 나머지.
않고는 배길 수 없었다. 동이도 화를 쓰고 팩하고 일어서기는 하였으나, 허생원은 조금도 동색하는 법없이 마
허 생원의 완고함과 동이의 다소곳한 모습을 대비하여 보여줌. 얼굴빛이 변하는 것.
음먹은 대로는 다 지껄였다. 어디서 주워먹은 선머슴인지는 모르겠으나, 네게도 아비 어미 있겠지. 그 사나운
차분하지 못하고 매우 거칠게 덜렁거리는 사내아이. ↱ 당장 사라져라.
꼴 보면 맘 좋겠다. 장사란 탐탁하게 해야 돼지, 계집이 다 무어야. 나가거라, 냉큼 꼴 치워.
모양이나 태도, 또는 어떤 일 따위가 마음에 들어 만족하게. 허 생원의 질책을 간접 화법으로 표현함.
전체 줄거리
왼손잡이 장돌뱅이 허 생원은 과거 어느 여름에 우연히 하룻밤 정을 나누고 헤어진 성 서방네 처녀를 잊지 못해 봉평 장을 거르지 않고 찾는다. 장판을 일찍 끝내고 주막을 찾았다가 젊은 장돌뱅이인 동이가 충줏집과 수작하는 것을 보고 심하게 나무라고 따귀까지 때린다. 그날 밤, 다음 장이 서는 대화까지 허 생원은 동업자인 조 선달과 하계 밤길을 걸으면서 성 서방네 처녀와 있었던 기막힌 인연을 또다시 들려준다. 이들과 일행이 되어 대화장까지 같이 가던 동이에게 낮의 일을 사과하던 허 생원이 동이의 집안 사정을 듣다가 사생아를 낳고 쫓겨났다는 동이의 모친이 바로 성 서방네 처녀임을 짐작한다. 허 생원은 대화 장이 끝나면 동이의 모친이 산다는 제천으로 가기로 결정한다.
해 설
이 작품은 이효석이 1936년 『조광』에 발표한 단편 소설로, 작가의 고향에서 멀지 않은 봉평, 대화 등을 배경으로 장돌뱅이의 삶을 서정적으로 형상화한 소설이다. 장판이 끝난 후 서로 다툰 허 생원과 동이가 대화까지 밤길을 함께 걸으며 혈육의 관계를 서서히 확인해 가는 이야기로 구성되어 있다. 이 작품이 구사하는 토속적인 어휘와 서정적이고도 낭만적인 묘사는 한국 근대 소설의 백미로 평가된다.
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